Camille ALLÉRAT  Soprano

Marine MARGOT  Soprano
Rodrigo SOSA DAL POZZO  Alto

Davy CORNILLOT  Ténor

Samuel MORENO  Basse

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Ensemble Baroque du Léman

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Gonzalo MARTINEZ  Direction

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​Samedi 9 mai 2026

Temple de Saint-Gervais Genève 20h00

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​Dimanche 10 mai 2026

Église Saint-François Lausanne 17h00

 

 

 

 

 

La Messe en Si mineur : quelques éléments d’approche

 

Composition

Lorsqu’entre 1748 et 1749, Johann Sebastian Bach compose l’œuvre que nous connaissons sous le nom de Messe en Si mineur, il lui reste peu de temps à vivre. Sa vue commence à baisser. Ses relations avec son employeur, la ville de Leipzig, sont exécrables. Il a eu une vie entière de musique, énorme capital soufflé par son génie et accumulé pendant des années de travail. C’est ce capital qu’il utilise pour composer. Comme il l’a souvent fait, il réutilise des parties de ses cantates et de ses œuvres antérieures, manière de faire parfaitement normale à une époque où les œuvres ne sont jouées que quelques fois et rarement diffusées au-delà du milieu des musiciens professionnels.

Ainsi, la base de la Messe en Si mineur est une messe brève (composée d’un Kyrie et d’un Gloria), composée en 1733, pour la cour de Dresde, où son fils Wilhelm Friedmann cherche et obtient une place d’organiste à l’église Sainte Sophie. Sans doute jamais exécutée, cette œuvre devient quinze ans plus tard la première partie de la Messe en Si mineur, la Missa. Reprise telle quelle, elle détermine la composition de l’orchestre et le fait que la nouvelle œuvre aura une majorité de chœurs à 5 voix (soprano I, soprano II, alto, ténor, basse).

Bach reprend également le Sanctus (BWV 232), composé en 1724, des parties d’un Gloria in excelsis Deo (BWV 191) de 1742, un chœur de la cantate BWV 46 « Schauet doch und sehet ob irgend ein Schmerz sei » de 1723 pour le Qui tollis, un autre de la cantate BWV 12 « Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen » de 1714 pour le sublime Crucifixus, etc.

Seuls trois morceaux sur les 27 que compte la Messe en Si mineur sont composés entre 1748 et 1749 : le Credo, le Et incarnatus est et le Confiteor.

Bach alterne savamment des morceaux tournés vers le passé musical occidental et des parties qui pourraient s’intégrer aux plus récentes compositions de son époque. En stile antico, on entend des phrases tirées de chants grégoriens (dans le second Kyrie Eleison, dans le Gratias, le Credo, le Confiteor, etc.) qui forment la base de la composition. En stile moderno, on a le duo d’amour digne d’un opéra italien du Christe Eleison, les explosions festives du Et resurrexit et du Et expecto. Et le génie de Bach ouvre, par l’utilisation de passages dissonants, dérangeants presque (comme l’adagio qui clôt le Confiteor) ouvre la voie à la musique tonale contemporaine.

L’extraordinaire est que l’œuvre est un tout, sans raccords, sans maladresses ou morceaux faisant manifestement jointure. La Messe en Si mineur sort toute armée du cerveau de Bach entre 1748 et 1749, synthèse de plus de quarante ans de son savoir, de son savoir-faire et de son génie musical.

 

Distance, objectivité, abstraction, universalité

La Messe en Si mineur n’est pas destinée à une liturgie. A elle seule, la durée de l’œuvre interdit son emploi dans le cadre d’une messe, même particulièrement solennelle. Les trois morceaux du Kyrie initial durent plus de 18 minutes, le Symbolum nicenum et ses neuf parties une demi-heure... La Messe en Si mineur se différencie par ailleurs de toutes les autres œuvres de musique chorale de Bach.

En effet, ses cantates impliquent l’auditeur. Elles sont chantées en allemand ; les textes sont souvent à la première personne du singulier et délivrent des messages de foi clairs ; les chorals sont souvent composés sur des mélodies populaires et peuvent être repris par l’assemblée des fidèles, comme le souhaitait Luther :  « Chanter, c’est prier deux fois ».

Les Passions sont dramatiques ; leurs chœurs peuvent être démonstrativement violents (Kreuzigen !). Elles commémorent la mort du Christ dans une mise en scène musicale des évangiles. Les fidèles sont un public, ému, transporté par les événements qui se déroulent musicalement devant lui.

La Messe en Si mineur n’est ni dramatique, ni passionnée. L’auditeur est tenu à distance de la signification du texte par le latin. Puissante, hiératique, parfois difficile, la musique, marquée par le contrepoint que Bach domine si parfaitement qu’il le sublime, a une qualité objective, distancée, presque abstraite.

Elle ne sera d’ailleurs pas exécutée du vivant de Bach et il faudra attendre le Bach Revival du XIX e siècle pour que cette œuvre monumentale sorte du cercle des professionnels de la musique. C’est alors qu’on la désigne sous le nom de Grosse Messe in h moll. La première exécution intégrale aura lieu à Francfort-sur-le Main en 1856, plus de cent ans après le décès de Johann Sebastian Bach.

 

Jean-Christophe Bourquin